“景别”这个词，可能有些初学者会觉得陌*，但是想必大家听说过“特写”“全景”这样的词汇。摄影是一个应用学科，这些专业词汇和概念，都是基于长期的拍摄经验总结出来的。所以，与熟记专业术语、概念相比，在拍摄的时候灵活运用更重要。
在十几年关于影视方面的教学过程中，我看过太多没有景别概念的照片了。那么，什么样的照片是有景别概念的呢？我们都知道，景别的实质是由相机（摄影机）与被摄体之间的远近关系所决定的，同样的效果我们也可以通过调整镜头的焦段去完成。景别会改变看到照片（视频）的人对于被摄体的感受。换句话说，如果你想表现壮美的河山，就要在一个画面里尽量装下更多的河山，那么自然就应该用远景。如果你想表达一个人的眼神、表情，甚至微表情，那么特写、大特写、极大特写等才是最好的选择。按照这种方式去拍摄，你就能得到有景别概念的照片（视频）。反之，如果摄影者在拍摄之前没有任何想法，只是无意识地按下快门，那么照片的问题其实远不止景别意识。
我们也可以从另一个例子去理解这个问题。现在很多人都喜欢用无人机进行航拍。我也在音乐节的活动中尝试过，当要表现现场热烈气氛的时候，无人机其实是要飞低一些，拍摄到人的动作。这种空中视角的效果，会比我们扛着机器在人群里穿梭更好。随着无人机高度升高，当人变成了一个个像素块大小的时候，镜头会展示出这个活动的位置环境，是在城市里、山里，还是在海边。
在实际*活场景中，我们会参加各种各样的活动，如年会、孩子的文艺表演、家庭聚会、同学聚会、节日庆典等，都可以尝试用不同角度和景别进行拍摄。这样的话，你会得到非常丰富的图片，既有具体的你关心的人物，又有活跃气氛的场景，整个活动可以被立体地记录下来。拍摄视频也是一样，拥有丰富景别的素材，可以为剪辑带来更多可能性，而不是现在大多数“vlog”（视频博客）所呈现出来的流水账式的记录。
对于摄影者，关于景别的分类，至少要知道特写、中景和全景这3个“基础款”，在对这3种景别灵活运用的基础上再去深入探索。即使在概念方面理解得没有那么透彻，初学者也可以从实践上多尝试拍摄出有景别意识的照片（视频）。作为摄影的起点，这些就足够了。
需要提示的是，以人为拍摄对象时，摄影者要注意人物的关节处理。当照片边框正好卡在人物关节的时候，就会得到一张视觉上别扭的照片，比方说拍摄脸部特写的时候，我们需要把构图放宽到肩膀稍稍往下一点的位置，而不是正好卡在脖子上，效果会大有不同。
风车 马晓红 摄
YES 构图平稳，侧光塑造出画面的立体感，意境不错。
N O右侧的梯形物体破坏了画面的整体效果，缺乏美感。两匹马比例太小，使画面缺乏重心。
疫情防控“姊妹花” 张敏 摄
YES 作者以两个直视镜头的中景人物来直接构图，主题明确，主体醒目。
N O 人物头部上方留白过大。两个人物处于同一平面的话，作者可以用对称式构图。
古城新貌 徐兵 摄
YES 新旧城市对比的想法比较巧妙，画面空间层次感强。
N O场景过于全，如果想表达古城，不一定要拍全貌。
养*太极 陈修学 摄
YES 作者用较全的景别拍摄活动现场，充分体现出了活动的规模。
N O 作者离拍摄对象太远，导致近处的人群没有表现出气场，远处的人群由于透视效果变成了几条不太具有美感的线条。
深邃 李媛 摄
YES 画面清晰，星轨密布，犹如一个巨型转盘。
N O 曝光时间不足，星轨的效果没有很好地表现出来。角度太正，仰一些或者侧一些的话，星轨的视觉张力会更强。
网中情 郑民助 摄
YES 大面积的渔网作为图片的背景有较强的视觉张力。
N O人物作为视觉主体，位置偏下。人与网的光比再大一些会更好。
*态水 张斌 摄
YES 作者通过远、中、近景处3位女性挑水者的透视关系，较好地表现出了画面层次。
N O 背景中的线条从左至右穿过整个画面，形成了强烈的视觉干扰。
夏日云波 李德彬 摄
YES 画面整体构图丰满，影调层次丰富，色彩既统一又有微妙的变化。
N O 云层缺少压迫感，水面的意境没有拍出来。
晒秋 张彦军 摄
YES 画面的整体色调控制较好，秋天的意味浓郁。
N O 由于拍摄角度的选取问题，图片对“晒”的表达不够充分。
对话 师乃平 摄
YES 作者利用广角镜头拍摄，场景较全，人物位置比较合适。
N O 人物的眼神是看向相机的，如果他看向眼前这条龙，会更切合主题。
点亮冰雪世界 曲成军 摄
YES 画面整体影调层次较为丰富，山顶的暖色光线带来*气。
N O 处于近景的冰山纹理，视觉张力不够。整个画面缺乏一束可以抓人眼球的光。
富裕之路 陈林 摄
YES 羊的悠闲与车的礼让形成了很好的对比，画面感强，层次丰富。
N O景别的选取略显不足，近景中虚化的车和公路占比太大，弱化了羊群。
精雕细琢 任美蓉 摄
YES 局部表现，细节丰富，画面虚实得当。
N O占据画面过半的雕刻作品抢了表达主体“手”的风头。
凯旋 施逸龙 摄
YES 瞬间抓拍较好，人物情感传达到位。
N O 男士头顶上方的空间不够。
希望 张范珠 摄
YES 画面色彩丰富，对景色的表达充分。
N O 这种大场景里的人物拍摄，作者可以离人物近一些，兼顾风景和人物。
蔬菜基地 江礼策 摄
YES 作者利用鸟瞰视角拍摄，想法不错，比较有新意。
N O镜头过高，看不出来蔬菜基地的特征和细节。
初冬印象 冯浪 摄
YES 画面唯美，色调统一，意境感十足。
N O 色彩倾向稍显奇怪，构图也不够完整。
鏖战风雨中 杨理辉 摄
YES 人物动势捕捉得不错，画面气势十足。
N O 左侧人物没有保留全，观感不舒适。
这是第一点 李爱明 摄
YES 人物动态突出，面部的光线塑造出了立体感。
N O 手指部分是虚的，如果要表达“这是第一点”的话，作者应该针对手指对焦。
冰“眼”看世界 贾舒涵 摄
YES 作者利用前景获得了独特的视角，颇具新意。
N O 冰的造型缺乏视觉美感，建议作者多利用构成关系构图。
友谊无国界 窦春成 摄
YES视角平实，几个孩子的表情抓拍到位。
N O 整体构图太满，3个人物同时出现在画面中的情况一定要考虑四周的留白比例。
老人 郑贵复 摄
YES 人物的“实”与烟气的“虚”之间形成强烈的对比。
N O 如果烟缭绕在老人的面部位置，使老人的面部特写虚中有实，画面会更有意境。
演出归来 赖慧君 摄
YES 作者透过框式前景组织画面，构图思路不错。
N O 作为画面主体的人物呈背影出现，表现力弱。
文、点评：赵阳
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