瘦金体是宋徽宗赵佶所创的字体。瘦金体是书法史上独具特色、个性的一种书体，和晋楷、唐楷等传统的书体都有很大的区别，极为突出个性，是书法史上的独创字体，受到时人的追捧。
瘦金体笔迹劲瘦，但是却不失其骨干，风姿绰约，笔法外露。宋徽宗的书法笔画，初学黄庭坚，后学诸遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取百家所长，并融入自己的书法风格，最终才得以创造出这别具一格的“瘦金体”，对后世书法产*了深远的影响。瘦金体本应为“瘦筋体”，意识是字体筋瘦，但是筋骨俱存，用“金”易“筋”，是为了表示对御书的尊重。这种瘦挺爽利有极为锋利的书体，需要极高的书*力，对人的心境也有一定的要求，所以极难模仿书写，这也是现在练习书法不建议以瘦金体为基础的原因。宋徽宗的瘦金体作品宋徽宗留下的瘦金体书法作品较多，例如《楷书千字文》《夏日诗帖》《牡丹》《草书千字文》等，而不同时期的书法特点也不同，《楷书千字文》是宋徽宗二十三岁所写，此时瘦金体才初具规模，而《草书千字文》是其四十岁所写，其笔法洒脱，极为流畅，暗含深厚的书*力。
瘦金体的特点侧锋为主、中侧结合的用笔瘦金体以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画？唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。
摇笔在瘦金体中得到了很好的运用，写钩、捺、撇都用摇笔。捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。
摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔，并行不悖。 瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用，能写出丰富多变的笔画。
瘦金体以其多样的用笔方式，发展了楷书的书写技法，使笔毫的运用发挥到极致。笔画刚硬，亦方亦圆笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。因为是用侧锋裹毫写就，瘦金体的笔画虽细却非常结实，富有弹性和力度感。
起笔露锋，似快刃切入，正是书写瘦细笔画的需要。轻落重收，横收带钩、竖收带点，也是因为瘦细笔画所需要的处理方式，是对瘦细笔画的加固处理。如果没有这一钩一点，细挺的笔画似乎真的会弹回去。除了中竖，其他的长画多呈弧形延伸，这一方面避免了笔画的单调平庸，另一方面也是力度与弹性的展现。
与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反，瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润，用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法，与细笔相互衬托，达到了用笔的整体匀整。瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法，与细笔构成了强烈的反差对比，十分醒目，这是刚硬笔画在转折时的体现。 瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明，有方笔的特征，但在笔画之间又顾盼牵绕，弧形穿插，使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔，圆而有方意，瘦而不枯，肥而不浊”的特点。
瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征，开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度，达到了写字的最佳状态。 笔画开张，飘逸舒展瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。
位于中宫的笔画收拢得比较紧密，而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定，使字站立得很稳。外放的效果是字体舒展，撇、捺、钩都伸得很长，甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来，字的动感非常强烈。
